Архив рубрики: Готовые сочинения

Создавая произведение, автор иногда испытывает затруднение в том, как определить его жанр. Особенно тогда, когда и сам текст не укладывается в жесткие рамки какого-либо направления. Особенности жанра комедии «Горе от ума» А.С.Грибоедов первоначально определил свое произведение как: «сценическую поэму», затем как … Читать далее →

Вам понравилось? Не скрывайте от мира свою радость - поделитесь

Конфликт в пьесе Грибоедова Два конфликта лежат в основе сюжета комедии «Горе от ума». (Конфликт –  это столкновение характеров и обстоятельств, взглядов, принципов, положенных в основу действия.) В пьесе Грибоедова это: Любовный конфликт интрига построена на любовном треугольнике (Чацкий – Софья … Читать далее →

Поэзия Некрасова оказала несомненное влияние как на умонастроения интеллигенции второй половины ХIХ века, так и на развитие русской литературы этого и последующего веков Новый тип героев и образ Музы Поэт Некрасов выводит в своих стихотворных произведениях новых героев: народ как … Читать далее →

Гражданственность как важная черта позиции Некрасова «Я лиру посвятил народу своему». Своеобразие гражданской темы в творческом наследии Некрасова 1.Поэт прежде всего обязан быть гражданином: Будь гражданин! Служи искусству, Для блага ближнего живи, Свой гений подчиняя чувству, Всеобнимающей любви… Поэтом можешь … Читать далее →

Особенное понимание народа и Родины в творчестве поэта Тема Родины своеобразно представлена в творчестве Н.А.Некрасова. Понятие «Родина» приравнивается к понятию «народ», то есть крестьянство. Некрасов не переставал говорить о трагическом положении народа, его страданиях, его горе. Слово «Родина» вызывает у … Читать далее →

Новаторство сюжета и композиции — это основные черты пьесы Горького. Своеобразие сюжета — жизнь деклассированных людей Сюжет «На дне» — это новая тема в русской литературе. В нем наблюдается сочетание: новизны (люди дна) и традиционности ( любовный треугольник Василиса- Пепел- Костылев, Наташа … Читать далее →

В основе пьесы «На дне» любовная интрига, укладывающаяся в два любовных треугольника «Пепел — Василиса-Наташа», «Пепел-Василиса-Костылев». Ее развитие приводит к тому, что: Пепел убивает Костылева и оказывается в тюрьме, Наташа, покалеченная Василисой, попадает в больницу, а Василиса становится полновластной хозяйкой … Читать далее →

Островский использует совсем небольшой арсенал художественных приемов в пьесе «Гроза», это обусловлено самим драматическим жанром произведения. В пьесах средства выражения более ограничены, нежели в повествовательной литературе. Так, например, в драмах отсутствуют прямые описания, портреты и т.д. Для раскрытия характеров своих героев в … Читать далее →

Система образов драмы «Гроза» построена на противопоставлении хозяев жизни, самодуров, Кабанихи и Дикого, и Катерины Кабановой как фигуры протеста против мира насилия, как прообраза веяний новой жизни. Образная система драмы А.Н.Островского «Гроза» Образы хозяев жизни — Дикого и Кабанихи носители … Читать далее →

Традиционный литературный сюжет (любовный треугольник Тихон — Катерина -Борис)  стал в драме Островского «Гроза» основой конфликта старого и нового не только при смене поколений, но и при смене старого и нового в социальной жизни России. Композиция драмы «Гроза» Привычный сюжет об измене жены … Читать далее →

А.Н.Островский использует в этом произведении: традиционный для литературы сюжет (в его основе любовный треугольник — Тихон — Катерина — Борис)  традиционный конфликт (проитвостояние поколений, в котором отражена смена старого новым), однако и в сюжете, и конфликте отражается национальная специфика русского … Читать далее →

А.П.Чехова как русского писателя и русского интеллигента волновала судьба Родины накануне ощущаемых обществом социальных перемен. Образная система пьесы «Вишневый сад» отражает взгляд писателя на прошлое, настоящее и будущее России. Образная система «Вишневый сад»  Особенностью драматургии Чехова является, в частности, то, что в … Читать далее →

Пьесы, написанные А.П.Чеховым, становились событием для его современников, даже те, кто не признавал мастерства драматурга, улавливали новое в построении его произведений. Современники принимали или не принимали его пьес. Но отрицать их новаторство не могли. Новаторство драматургии Чехова Новаторские приемы, который использовал … Читать далее →