Архив рубрики: Русский кинематограф

«Женское кино» – термин, которым принято обозначать и кино, снятое женщинами, и кино, снятое для женщин. Кинокритики, безусловно, разделяют два этих типа продукта, обыватели же, напротив, склонны смешивать кинопродукцию женского производства и целевую аудиторию потребителей данной продукции. Стереотип о том, … Читать далее →

Признание Татьяны Лиозновой как режиссера состоялось после премьеры сериала «Семнадцать мгновений весны» в 1973 году. Это был один из таких фильмов, при трансляции которого по телевизору улицы буквально вымирали. Это значит, что режиссером был достигнут уникальный по искренности контакт с … Читать далее →

В торжественной обстановке на Мосфильме двадцать шестого января вручали «Золотого орла». Эта награда в области кино, учрежденная Академией кинематографии России, существует с 2002 года. Статуэтки  здесь можно получить в 24 номинациях за достижения в российском кино и телевидение. Отбор номинантов … Читать далее →

Образ Ленина в кино (советском, а затем и российском) представлен в целом историческом цикле художественных фильмов Ленинианы, хотя с первых лет революции 1917 года все ленты о вожде были поначалу только документальными. В этом отношении советская Кинолениниана проходила в своем … Читать далее →

Революционная тема в советском, а в дальшейшем и в российском кино, претерпевала различные (и сюжетные, и жанровые) изменения в соответствии с изменениями, которые происходили в целом общественном понимании тех событий. Революция 1917 года, события Великой Отечественной войны и образ самого … Читать далее →

С появлением технологий  цветопередачи выразительный инструментарий кинематографа значительно обогатился. В России эксперименты в этой области начали проводиться еще в начале 20 века. Цвет в российском фильмопроизводстве — первые технологии в кино и художественные эксперименты «Ухарь-купец» — немой короткометражный фильм 1909 … Читать далее →

Послевоенный период для национальной кинематографии стал временем откровений о событиях Великой Отечественной. Тема героического противостояния врагу, актуальная в военное время, дополнялась и совершенствовалась; рисунок психологического портрета героев становился все более детализированным и глубоким. Пережитое и прочувствованное трансформировалось в кинообразы, менялись … Читать далее →

Великая Отечественная война в советской истории стала временем глубоких потрясений, борьбы и обретения истинных ценностей. Изменения охватили все стороны человеческого бытия.  На путь трансформации встал и кинематограф. Начало войны — время документалистики и кинохроники Первые изменения затронули ключевые киностудии:  «Мосфильм»  … Читать далее →

Появление звука для кинематографа стало маркером обновленческих тенденций. Расширились его эстетические и функциональные границы, изменилась сама концепция кинематографии: синхронизация изображения и звука усилила внимание, интерес и доверие публики к тому, что происходило на экране. Вырос авторитет, обнажились необъятные возможности кинематографа … Читать далее →

Имя Льва Кулешова тесно связано с научными изысканиями в различных областях советского киноискусства. Киноязык, технология съемки, техника монтажа: исследовательская активность режиссера охватывала фактически все сферы кинематографической мысли. Творчество Кулешова — теория о монтаже, «Азбука кинорежиссуры» Его творческое мировосприятие формировалось под воздействием … Читать далее →

Дзига Вертов – отечественный киноноватор, экспериментатор в области монтажа – начал свою карьеру с должности секретаря отдела хроники Наркомпросса. В дальнейшем, поменяв профиль работы, он стал заниматься монтажом присылаемого в отдел материала. Параллельно подготавливал номера советского экранного журнала «Кинонеделя» и … Читать далее →

Советский кинематограф представлял собой явление уникальное и в какой-то степени метафоричное. Его своеобразный почерк формировался постепенно благодаря усилиям людей, ставших впоследствии символами своего поколения. Среди них был и Сергей Эйзенштейн. Сергей Эйзенштейн как режиссер и теоретик кино Эйзенштейн-кинематографист много взял … Читать далее →

20-е годы 20 века стали для советского кинематографа периодом самоопределения. Рассматривая вопрос о целях и путях развития кино, деятели культуры не могли прийти к единому заключению относительно его статуса: искусство или нет. С одной стороны идеологической баррикады находились нигилисты, однозначно … Читать далее →

Период Октябрьской революции стал определенной поворотной вехой в истории развития кинематографа в России. Идеологи новой социально-политической парадигмы во главе с Лениным видели в кинематографе инструмент формирования человека нового образца, отражения идеалов создаваемого советского общества. Кинематограф в Советской России после революции … Читать далее →